唯愿作品能抵得上牛肉
我长期写生水田。有一次从水田中观望四周田埂线的组织，很入画。我脱掉鞋站在水田中构思，感到站着所见不如坐下所见更稠密，但水田里无法坐下， 情急中便蹲着画，一味追求感受，顾不上久蹲之累。一条水牛在我近旁来回耙田，我突然感到它的耕耘与我的工作同工同职。它一生只是耕耘，待老了，人吃它的肉，将其皮制革，它奉献了全部所有。我老了肉不能吃，是废物，唯愿一生的作品能抵得上牛肉。是肉是垃圾，正待专家们、大众们鉴评。
我的语言特点就是质朴、简单、深刻。往往把许多深刻的道理剖析的十分简练。
新中国成立后，当年“社会主义写实热潮”人民群众意识不到“形式美”“构成美”的重要性，我狠批现象，在官方形成“写实派”并不与之为伍，当时我回国被调任中央美院，中央美院院长徐悲鸿请客吃饭，由于艺术观念不和，我在回忆中写道，并没有与同是老乡的徐悲鸿有过多交谈，后来由于不是写实派，我在中央美院待的憋屈，自己跑到清华大学的建筑系下面教绘画，不是学画出身的建筑系同学，更能明白他所说的形式美、点线面等等。
艺术创新贵在交流
前几年，我去过798，也悄悄去过宋庄。在宋庄，我看了几个画家，当然每个画家的情况都不一样，有的人在努力钻研，有的人在投机，各种各样的人都有，不能一概而论。但总的讲，他们至少是民间的，比学院里的更接近人民，更接近泥土。我也是学院出身的，但我觉得我还在民间这支队伍里面，所以，后来我决定在798做展，而且我也想看看，我的作品普通百姓是不是可以接受。
只局限本民族这一个老爷爷的知识圈中创新，创不了今日之新，明日之新。
海外留学很重要。当你留学后，就有比较，才知道我们传统的局限。我绝对不是反对传统，我们的传统也有好东西，但是，我觉得很多东西是糟粕。所以，任何文化都一定要交流。
