轻松掌握笔法

   笔法的学习，是学习书法首先需要解决的问题，也是诸多书法家用毕生精力专研的基本功。在书法教学过程中，经常发现许多人书写时的运笔或行笔，如行笔过快、或行笔过慢、或行笔呆板而无节奏，使写出的笔画或浮躁无力、或平淡无味、或空有其形而无其韵。一个字的好坏，基本笔画的书写是起决定性作用的。所以深入了解一下是非常有必要的。

    书法同时具有艺术性和实用性，纵观中国书法的发展过程，其实用性和艺术性是相互依存的关系，而书法更倾向于艺术性的表达，从汉字的演变过程来看，书法的发展并没有离开实用这一基本原则。从实用的角度来思考，我们从中也可以明白书法学习的基本规律和方法。由王羲之的《兰亭序》，颜真卿的《祭侄文稿》到赵子昂的《六体千字文》的书写过程来看，就可以知道，他们的书写目的首先是从实用的角度出发的，同时又具有相当高的艺术性。

    钢笔书法的笔法，也是以实用为主线，下面我们从笔画的基本形态和基本书写方式来分析一下钢笔书法的笔法，以使我们尽快掌握它的书写要领。其它的钢笔书法技法书中讲解笔法的内容很多，本书不想重复，本书只想从原理上去分析，以便使大家尽快掌握笔法的书写要领。钢笔书法的笔法要领，我总结为四个字，即“快”“慢”“提”“按”四字，下面我们来分析一下：

   （一） 快、慢：书法和中国画一样，讲究用墨，有“墨分五色”的说法，运笔的速度是充分表现“五色”的重要方面，通过行笔的快、慢、徐、疾，使写出的线条具有“枯”“湿”“浓”“淡”的相应变化，这一点钢笔和毛笔是相同的。在钢笔书法中，由于笔尖和纸的接触面积小，不可能写出像毛笔书法那样浓淡变化很大的线条，但是通过用笔快慢的速度变化，也可以写出有浓淡变化的钢笔书法线条，如：行笔稍慢，笔尖和纸的接触时间加长，通过笔尖渗入到纸里的墨水增多，写出来笔画的颜色就深，行笔稍快，笔尖与纸的接触时间少，通过笔尖渗入到纸中的墨水就少，写出来的笔画颜色就相对要浅。笔画的颜色深浅变化，即墨色的变化，也是书写者基本运笔技能、笔画书写力度等方面集中的体现。

  （二） 提、按：提、按的变化是解决书法线条粗细变化的基本要领，钢笔书法由于使用工具的限制，不可能写出粗细变化很大的线条（通过加工变形的钢笔除外），但是通过用笔重按、轻提的方法，是可以写出有一定粗细的钢笔书法线条的。运笔轻提，写出的笔画稍细，用笔重按，写出的笔画就会稍微粗壮一些。

    钢笔书法与毛笔书法都是艺术性和实用性共存的，从实用的方面来考虑钢笔书法的运笔、行笔速度，应该不是很慢的，因此练习者应该在正常的行笔速度基础上，来体验运笔的快、慢、提、按的变化。提、按、快、慢是毛笔书法运笔的基本要领，也同样是钢笔书法运笔的要领，任何字体都是如此。笔画的方圆、藏露等变化，可根据所学字帖及个人爱好在实践中加以运用。

    刚刚练习书法，进行笔法学习时，不要只注重怎样落笔、行笔、收笔，笔画的藏锋、露锋，要多在用笔的快、慢、提、按等方面进行练习和体验。如果只强调笔画书写过程的入笔、行笔和收笔的分解过程，而忽略了笔法的连贯性、节奏性，淡化了书法的艺术性，使写出的笔画状如“墨猪”，毫无生气，也就失去了学习书法的意义和目的。即使练了很长时间，在写作业、写日记、写信等实际应用时，由于练习书法时的书写方式和实际应用时的书写速度完全脱节，写出的字也不会有多大改变。书法学习和实用性的脱节，会造成学书者的厌学心理，而对书法的学习失去信心。

    每一个笔画的运笔均由三个步骤组成，即起笔、行笔、收笔，三者之间一气贯穿，不可分节。方、圆、藏、露的变化蕴含其中，快、慢、提、按的过程均贯穿其列。

   在初学书法时，不要着急去写，应先观察一下碑帖，领会一下古人的书写过程和书写方法，使自己的学习过程从根本上先接近古人，而不是盲目的进行模仿，才能收到事半功倍的学习效果。

    笔法的基本练习：提按的练习方法是用笔进行由轻到重、由重到轻练习，线条开始时可以稍长一些，逐渐缩短如笔画中点的大小。快慢的练习方法是用笔进行如画竹节的形状，注意起收笔要稍慢一些，中间行笔稍快，先长后短，逐步缩短到如字中笔画的横竖，